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La Cumparsita, entre su fama y el lapidario juicio de Piazzolla

Noticias - 11/01/2013 - 7 Comentarios - Enviar

Apenas 20 años tenía Gerardo Matos Rodríguez cuando compuso este himno rioplatense en el lejano abril de 1917. Originaria como música de murga, fue motivo de duras disputas judiciales. Nació sin letra hasta que Contursi y Maroni se la pusieron “de prepo”.

La Cumparsita, el himno del río de la plata en sus 90 años 1917 - 2007
La Cumparsita, el himno del río de la plata en sus 90 años 1917 - 2007 | Ampliar Imagen

Si alguien se tomara el trabajo de averiguar hasta en los más recónditos lugares del planeta, llegaría a la indudable conclusión que La cumparsita es el tango más conocido e interpretado del mundo. Ha sido grabado en cientos de versiones y utilizado en películas como El ocaso de una vida, Una Eva y dos Adanes y Alice. Aunque su origen no está del todo claro, los estudiosos se pusieron de acuerdo en que nació en el mes de abril, posiblemente antes del día 19, del año 1917, en pleno Carnaval, de la precoz inspiración de un joven uruguayo estudiante de arquitectura. Cuenta la historia que fue estrenado en La Giralda, pleno centro montevideano, por el conjunto que comandaba el pianista argentino Roberto Firpo.

   Su nombre fue un homenaje al cartelón murguero de la Federación de Estudiantes de Uruguay, que en su estandarte llevaba escrito cumparsita en lugar de comparsita, de acuerdo como lo pronunciaba en su español arrevesado un mozo de bar, italiano, amigo de los jóvenes estudiantes. El autor, por boca de su sobrina nieta Rosario Infantozzi en un libro de su autoría, refiere que cuando creara ese tango, con 20 años, en aquellos tiempos era sacar carta de ciudadanía de malevo. Y confiesa que ocultó la autoría y se ruborizaba si tenía que reconocerla. Después vinieron la notoriedad con su bonanza, un título honorífico, el smoking y los zapatos de charol.

   Se dice que Matos Rodríguez luego que Roberto Firpo incorporara a la melodía algunos pasajes de su inspiración, como compases de un tango propio titulado La gaucha Manuela, el pianista Carlos Warren y el bandoneonista Minotto Di Cicco, ambos uruguayos, le hicieran algunos retoques, quedó documentado que “vendió los derechos de autor en 50 pesos más 30 ejemplares de la partitura de la obra una vez impresa” a la firma Breyer Hnos. representante de Ricordi de Argentina, allá por junio de 1917. Pero en aquellos tiempos que hacía furor el tango canción, La cumparsita quedó relegada durante años como un tango del montón, apilado entre otras creaciones instrumentales.

 

La letra controvertida

 

   Matos Rodríguez era un mozalbete que intentaba asentar su personalidad, dominada por su pasión por las carreras de caballos. Tanto, que los memoriosos de la epoca llegaron a comentar que aquel primer sueldo por la venta de los derechos, lo perdió a las patas de un matungo. Nadie sabe cómo lo hizo, pero la cuestión fue que consiguió una acreditación de periodista para la cobertura de las Olimpíadas de París, en 1924 y fue en una noche, caminando por la ciudad luz, que se encontró con Francisco Canaro, quien con notable suceso estaba actuando allí. El maestro le comentó que había incorporado La cumparsita a su rutina y que el público se mostraba encantado con la creación. Con asombro, Matos Rodríguez advirtió que dos letristas porteños, Pacual Contursi y Enrique Maroni le habían incorporado letra a su tango que era parte de un sainete, un programa de cabaret, sin pedirle autorización.

   De regreso en Uruguay, Matos consultó con su abogado, quien le recordó que tiempo atrás había firmado la cesión de derechos, siendo menor de edad, razón por la cual ese contrato carecía de validez. Se apresuró entonces a escribir una letra de la que dijo era un espanto, mal parida, escrita sin ganas y a regañadientes. Pero ya era demasiado tarde: Carlos Gardel había grabado, alcanzando un éxito notable, la versión de Contursi y Maroni. El investigador Ricardo Ostuni comentó que La cumparsita llegó a tener cinco letras, una de ellas en inglés. Todo esto derivó en un largo juicio y en 1948 la viuda de Contursi logró que los derechos se repartieran en un 80 por ciento para Matos y el 20 restante para Contursi y Maroni. Asimismo esa instancia judicial determinó que en las futuras ediciones deberían registrarse los textos de Contursi y Maroni y del propio Matos, con absoluta exclusión de la de cualquier otro autor.

 

“El peor de todos”

 

   Si bien se consigna que La cumparsita es la obra de Matos más conocida, no fue la mejor de las 73 que compuso destacándose entre ellas Mocosita, El rosal y San Telmo. El experto Boris Pugo recordó que el genial compositor argentino Astor Pantaleon Piazzolla decía que La cumparsita “era el peor de todos los tangos que se habían hecho”. En la exposición de Sevilla de 1992 al conmemorarse los 500 años del descubrimiento de América, la delegación argentina protestó sin éxito porque su par uruguaya puso énfasis en el origen montevideano de la pieza. Pero en el año 2000, en ocasión de los Juegos Olímpicos de Sydney, Australia, la bronca fue uruguaya después que los organizadores emitieron La cumparsita mientras desfilaban los atletas argentinos.

 

                                                                                       Gonio Ferrari

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La palabra es de origen incierto, aunque muchos historiadores coinciden en el trasiego cultural entre Europa. África y América...

Esta denominación es de origen incierto, aunque muchos historiadores coinciden en el trasiego cultural entre Europa. África y América.

Tango, en algunos dialectos africanos, era el lugar donde reunían a los negros lugareños para embarcarlos como esclavos.

Tangomao, africanismo de la lengua portuguesa, quería decir “hombre que trafica con negros”.

Por extensión, en América se llamó “tangos” a los sitios donde la gente se reunía para bailar y cantar, y por ampliación verbal a toda la música que allí se interpretaba.

 ORIGEN

El tango se gesta en ambas márgenes del Río de la Plata después de 1850.

La inmigración europea aportó un sinnúmero de elementos para su       expansión, entre ellos el bandoneón, los violines, piano y contrabajo.

Regida por un compás binario de 4/8, se trata de música compuesta de antemano, sin improvisaciones y ejecutada con un acorde previo.

Se bailaba abrazando fuertemente a la mujer, aunque también se practicaba entre hombres.

Considerado lujurioso, fue condenado por la Iglesia y prohibido por la policía, transformándolo en una práctica marginal que en Buenos Aires se expandió especialmente por San Telmo, Monserrat y Pompeya.

Fomentado en los prostíbulos, permitía el inmediato contacto corporal.

Práctica vulgar para los estratos sociales más conservadores, fue socialmente marginada por buscar la sensualidad y el placer.

 CRECIMIENTO

 Una vez que salió del suburbio el tango tuvo una asombrosa expansión

Bailado en París allá por 1910, amplió su popularidad en todo el mundo.

Rodolfo Valentino, vestido de gaucho, lo bailó en Hollywood.

Y como venía bien visto del exterior, las murallas de su marginalidad cayeron, y con el tiempo se fueron agregando esta música y la danza a las necesidades de la expresión ciudadana.

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