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Si le gusta el Tango, le gusta el Bandoneón

El bandoneón, instrumento ícono del Tango, generó músicos que se “fusionaron” con él, como Aníbal “Pichuco” Troilo. De origen alemán, se incorporó con furor a las orquestas típicas convirtiéndose casi en un intérprete del tango en sí mismo. Podrán aquí disfrutar de diversos temas musicales donde el bandoneón con su “arrogancia” marca el ritmo del tango.

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Orquesta AURORA , de Japón al Tango

Noticias - 30/10/2010 - 8 Comentarios - Enviar

Es lunes 11 de octubre en Tokio, una ciudad desierta por un feriado; mañana volverá a llenarse nuevamente. Parece un domingo de Buenos Aires, si no fuera por los enormes carteles luminosos de publicidad que se nos hacen incomprensibles.

Orquesta AURORA, Bajo el Cielo de Buenos Aires
Orquesta AURORA, Bajo el Cielo de Buenos Aires | Ampliar Imagen

Pero hay algo que nos acerca aún más en esta geografía, el Tango. En estos momentos estoy asistiendo a un ensayo de la ORQUESTA AURORA, formación tanguera que hace dos años comenzó a tocar con este nombre y que mañana 12 de octubre presentará en un Teatro de Tokio su segundo disco BAJO EL CIELO DE BUENOS AIRES, grabado en el mes de agosto en Buenos Aires coincidiendo con la presentación de la orquesta en el Festival de Tango de la Ciudad. 

Sus integrantes se conocen desde hace mucho tiempo, todos tocaron con Ryota Komatsu, el bandoneonista más destacado de la última generación tanguera japonesa.

Momoko Aida,  primer violín, estudió en la Orquesta Escuela de Tango de Buenos Aires  y  Naoko Aoki, pianista, también estuvo en la Orquesta Escuela y fue alumna de Nicolás Ledesma. Ellas son compositoras de algunos temas del disco y además les corresponden los arreglos. El primer bandoneón, Satoshi Kitamura, estudió con Ryota , Julio Pane y Horacio Romo y tocó en la orquesta de Leopoldo Federico durante su gira por Japón; el otro bandoneón Takatoki Suzuki fue alumno de Osvaldo Montes, Pane y Néstor Marconi; Atsushi Yoshida es profesor de música de la Universidad de Bellas Artes de Tokio y Kenji Azumaya , bajista, participó en la orquesta de Victor Lavallén.

La Orquesta suena como una agrupación de músicos argentinos,  tocan el Tango con gran técnica y mucha pasión y repasan una y otra vez los compases de Mala Junta, La Puñalada y Nada, tratando de superar el nerviosismo veinticuatro horas antes del concierto. La actuación contará con la participación especial de Julia Zenko, quien participó en el disco en los temas YO SOY MARIA  y VUELVO AL SUR, y viajó a Tokio hace dos días para cantar en vivo con la orquesta.

A manera de primicia, aquí está el afiche que anuncia el esperado estreno.

Por GABRIEL SORIA

Desde TOKIO,  JAPON

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El mítico camarín de Julio Sosa.

Noticias - 10/06/2014 - 0 Comentarios - Enviar

El “Varón del Tango” debutó en un bar de Chacarita a los 23 años. Y hasta dormía allí.

Llegó a Buenos Aires como casi todos los inmigrantes: en una mano, una valijita llena de sueños; en los bolsillos, escuálidos cuatro pesos. Fue el 15 de junio de 1949 y tenía apenas 23 años. Diez años antes había cantado en público por primera vez en un concurso de aficionados. Después, también lo había hecho en Las Piedras (su ciudad), en algún café de Montevideo y hasta había grabado cinco temas con la orquesta de Luis Caruso. Pero apuntaba más alto. Entonces, con el envión anímico y económico que le dieron sus amigos, cruzó el río, desembarcó en la Ciudad como Julio María Sosa Venturini y con su presencia y su voz se convirtió en un ídolo llamado Julio Sosa.

En esa primera etapa había más espinas que rosas. Sin embargo, la suerte estaba de su lado. Primero un amigo lo recibió en su casa. Pero enseguida se instaló en una pensión y buscó un lugar donde cantar. Lo encontró en el barrio de Chacarita. Era un viejo café que desde la década del 20 estaba en Jorge Newbery 3563, a media cuadra de lo que hoy es la avenida Córdoba. Los más viejos lo conocían como Bar Cacheda, aunque desde 1945 llevaba otro nombre: Café Los Andes. Fue una rara coincidencia: Sosa buscaba la cumbre y el lugar que eligió para su debut llevaba el nombre de la cordillera con las montañas más altas de América.

“Dicen que cuando uno entraba al salón el escenario estaba en la mitad, sobre la pared de la derecha; a unos metros había una escalera que llevaba hasta un cuartito en la parte de arriba”, recuerda ahora Ricardo Aráuz, actor, director teatral y dueño del local que desde hace 15 años (se cumplirán el 2 de julio) se convirtió en el Teatro Gargantúa. Según le contaron viejos habitués (entre ellos la actriz Anita Almada) por aquel café ya habían pasado figuras tangueras como Genaro “el tano” Expósito, Jorge Vidal y Alberto Marino. También le dijeron que en aquel cuartito, junto a la terraza, alguna vez Sosa se había quedado a dormir.

La primera actuación fue a pocos días de su llegada, como confirma una placa de bronce en una de las paredes del café. “En este lugar, en junio de 1949, debutó en la Ciudad de Buenos Aires Julio Sosa ‘El varón del tango’. Homenaje de la Legislatura-4 de noviembre de 2010”, dice el texto. Y enseguida se formó un grupo de seguidores del cantante. Cuentan que uno de esos fans (se llamaba Carlos Curcciani) lo vinculó con Raúl Hormaza, un presentador y poeta del medio tanguero. Hormaza lo conectó con el bandoneonista y director Armando Pontier, quien tenía una orquesta con el violinista y también director Enrique Mario Francini. Otra vez el viento soplaba a favor de Sosa. Pontier lo escuchó el 31 de julio de ese año. Al día siguiente, Julio debutaba en la orquesta cantando Lloró como una mujer .

Lo demás es conocido. Primero la orquesta de Francisco Rotundo; luego, otra vez Armando Pontier y después el gran éxito como solista, acompañado por la orquesta de Leopoldo Federico, hasta noviembre de 1964. “Para nosotros Julio sigue estando aquí”, dice Aráuz en alusión al ámbito del actual bar y teatro Gargantúa. Y por eso en el camarín en el que se cambiaba Sosa siempre hay una luz encendida. También afirma que en 1997, cuando compró el local que estaba casi en ruinas (había estado cerrado varios años, tras albergar una ferretería) alguien le dijo: “Aquí hubo muchos aplausos; todavía flotan en el ambiente”.

Y eso no es todo: “A veces, la radio que está en el bar se enciende sola y hasta se escucha algún tango”, recuerda Aráuz. Son datos que forman parte de la mitología que rodea a Julio Sosa, aquella que surgió después del accidente ocurrido en la madrugada del 25 de noviembre de 1964, en Mariscal Castilla y Figueroa Alcorta. Con su deportivo DKW Fissore, y a gran velocidad, Sosa chocó contra el pilar de hormigón armado de un semáforo. Murió al día siguiente y se hizo inmortal. Pero esa es otra historia.

 

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