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Artistas de gran prestigio realizando versiones de tangos excelentes.

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Enamorados en tiempo de tango

Noticias - 31/05/2012 - 0 Comentarios - Enviar

Asociadas con el desamor y el abandono, las letras de los tangos también albergan la fatalidad de la esperanza. Los versos de Contursi, Cadícamo, Manzi, Discépolo y Le Pera, entre otros, recorren las piruetas de la poética tanguera del amor.

EN EL AMOR COMO EN EL TANGO. Una xilografía del pinto argentino Carlos Torrallardona para
EN EL AMOR COMO EN EL TANGO. Una xilografía del pinto argentino Carlos Torrallardona para | Ampliar Imagen

Las letras de los tangos hablan de la soledad, del lugar de pertenencia, de la identidad, de la muerte y –por supuesto– del amor. No son pocos quienes se apresuran a creer que los tangos solo están poblados por muchachos abandonados que llorisquean por la dama que los dejó; sin embargo, un análisis apenas ligero revela que en el tango se expresan situaciones que hablan del amor con una complejidad que trasciende largamente el lamento córneo y sus pudorosas consecuencias.

La postal del guapo mal valorado que sufre artísticamente por el abandono de una mujer pérfida tiene un complemento de igual presencia en la poética tanguera: el hombre que abandona a una mujer y a la vuelta de los años comprende su fatal error. Con el auxilio del alcohol, el Patotero sentimental de Manuel Romero lo ve claramente (“cuando tomo dos copas de más / de mi pecho comienza a surgir / el recuerdo de aquella fiel mujer / que me quiso de verdad y yo, ingrato, abandoné...”). José María Contursi sufre lo que le ha hecho padecer a Grisel; parece encontrar en su propia desgracia un castigo y en el castigo un hálito de dignidad (“se cumplió la ley de Dios / porque sus culpas ya pagó / quien te hizo tanto daño”). Por su parte en La abandoné y no sabía un José Canet desorientado confiesa su desconcierto (“La abandoné y no sabía / de que la estaba queriendo”).

Es claro que el disfrute del amor y el sufrimiento por amor como pares inseparables no es una temática exclusiva del tango sino, por el contrario, un tópico visitado por la literatura universal. Más tarde o más temprano el amor hace sufrir, y es altamente probable que ese sufrimiento vaya a ser más profundo que lo que fue la dicha; en Quién hubiera dicho Luis César Amadori lleva esta situación al paroxismo. (“¡Qué cosas hermano que tiene la vida! / yo no la quería cuando la encontré / hasta que una noche me dijo resuelta / “ya estoy muy cansada de todo” y se fue, / ¡qué cosas hermano que tiene la vida! / desde aquella noche la empecé a querer”). Si para Pablo Neruda era corto el amor y largo el olvido, para Amadori el amor por breve no llega a nacer y el olvido es eterno.

En las letras de los tangos el amor es algo que sucede en el pasado; el día a día, la cotidianeidad del amor, rara vez es presentada. Malevaje, de Enrique Santos Discépolo, es uno de esos tangos que contienen una situación de amor en tiempo presente y allí amor es presentado como una verdadera molestia que arrasa con todo (“no fue más que verte y perder la fe, el coraje, el ansia 'e guapear”). El personaje se sorprende a si mismo habitando un cuerpo ajeno, en abierto antagonismo con quien supo ser (“Decí, por Dios, ¿qué me has dao  / que estoy tan cambiao, no sé más quien soy?”) y teme que ese rodar por el camino del absurdo lo conduzca a un punto sin retorno (“¡Ya no me falta pa' completar más que ir a misa e hincarme a rezar!”). Lejos del goce, el amor es descripto aquí como un desvarío –se desconoce si temporario– padecido ante el asombro del malevaje que, extrañao, mira sin comprender.

Otro caso de amor en tiempo presente lo aporta Celedonio Flores en Cuando me entrés a fallar. Flores elabora una visión en la que el amor contiene en su seno la traición como un elemento constitutivo, ineludible e irremediable, y es por eso que prepara los pertrechos para el momento aciago. La letra de este tango es una verdadera pirueta reflexiva que comienza en el elogio (“vos sos buena, no te cabe ni un reproche”), transita el piropo (sos “una estrella en lo triste de mi noche / una máscara de risa en mi pobre carnaval”), cae en el desasosiego (“entré a quererte por esa ley del destino / sin darme cuenta que estaba ya viejo para querer”) y culmina en la amenaza (“te quiero como a mi madre, pero me sobra bravura / pa'hacerte saltar pa'arriba cuando me entrés a fallar").

La despedida, el momento en que el amor toca a su fin, es un hito que ha inspirado letras consagradas. Homero Manzi describe como nadie las contradicciones del adiós en el tango Fuimos (“Vete, ¿no comprendes que te estoy salvando? / ¿No comprendes que te estoy amando? / No me sigas, ni me llames, ni me beses, ni me llores, ni me quieras más”). Enrique Cadícamo subraya el costado romántico del final en Por la vuelta (“ninguna escena, ningún daño / solamente fue un adiós inteligente de los dos”) y en Los mareados se detiene en el momento exacto del quiebre logrando la famosa línea que enlaza el tiempo presente, futuro y pretérito (“hoy vas a entrar en mi pasado”). Homero Expósito se interna en las cuestiones del imposible: en Absurdo la sombra de la condición social se cierne sobre los amantes (“una casa era pobre otra rica / fácilmente se explica que no pudo ser”) y en Afiches es precisamente el amor el culpable del fracaso del amor (“yo te di un hogar / fue culpa del amor / dan ganas de balearse en un rincón”).

En el promedio de las letras de tango –qué duda cabe– las frustraciones amorosas  priman por sobre las dichas. Quizás por eso, entre tanto destino fatal de amores rotos, conviene repasar al Alfredo Le Pera de Por una cabeza. Le Pera sabe que si algún pingo llega a ser fija el domingo él volverá a jugarse entero y comprende que algo similar le sucede en las cuestiones del amor (“Cuantos desengaños, por una cabeza / yo juré mil veces “no vuelvo a insistir”, / pero si un mirar me hiere al pasar / sus labios de fuego otra vez quiero besar”). Es así que de la mano de la sabiduría burrera, Le Pera nos cubre a todos con un manto de alivio: a la fatalidad del fracaso se le opone, por suerte, la fatalidad de la esperanza.

Fuente: Revista de cultura Ñ, Diario Clarin

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Alberto Podestá batió records en las milongas

Noticias - 08/08/2012 - 1 Comentarios - Enviar

Acaba de ser abuelo de su segunda nieta Catalina, y ya lleva en lo que va del mes de marzo cuatro presentaciones en las milongas porteñas. Además acaba de grabar dos nuevos discos luego de 15 años.

Alberto Podestá y Julián Hermida
Alberto Podestá y Julián Hermida | Ampliar Imagen

Son las 23:30 del martes 27 de marzo, la pista del Salón Canning (Scalabrini Ortiz 1331) se va poblando de parejas que recién llegaron y ya están listas para el ritual del baile. La puerta se abre despacito y entra un señor de elegante saco sport, anteojos y mirada seria. Es Alberto Podestá y a su paso por las mesas aparecen las admiradoras, con besos, autógrafos y recuerdos. Saludan al cantor que tantas noches bailaron y esperan su recital asombradas

Alberto se sienta en una mesa y escucha una tanda de cuatro tangos que él grabó con Miguel Calo hace setenta años.

acá tenia 16 años- me dice- que linda orquesta, que lindo que orquestaba Maderna…”

Después, otra fila de admiradores que le piden autógrafos y llevan sus viejos discos de vinilo para que se los firme.

-         Me dedica un tema maestro (le dijo una señorita)

-         Cuál querés que cante?

-         “Nada” ese tango es mi sueño.

 Toda una ceremonia a la que se suma la presentación de Omar Viola , creador de la milonga Parakultural y organizador de estas noches de show.

Después junto a Julián Hermida y Oscar Altamirano, el maestro interpreta su éxitos:  “Percal”, “Pedacito de cielo”, “El bazar de los juguetes” y un tango poco frecuente en su repertorio “Vieja amiga”.

 Alberto Podestá continúa con su sonrisa y se queda un rato mirando a los bailarines. Tiene 87 años y muchas noches de tango, yo diría que las mejores.

 Durante este mes batió un record, cantó en cuatro de las más importantes milongas de Buenos Aires: Ave Tango, Porteño y Bailarín, La Viruta y Canning y acaba de ser abuelo de su segunda nieta : Catalina.

La semana próxima se sacará fotos para su nuevo disco junto al grupo Las Bordonas y pronto saldrá otro grabado con el bandoneonista Carlos Buono.

Mientras tanto, piensa que mañana al mediodía tiene que regresar a Sadaic, para ocuparse del Museo y programar las próximas actuaciones.

 Gabriel Soria

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